Leonardo da Vinci | Del vento dipinto

Trattato della Pittura - Parte terza | Capitoli 466-490

Il Testo Integrale

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466. Pittura.

467. Della parte del corpo opaco.

468. Precetto di pittura.

469. De' termini della cosa bianca.

470. Precetto.

471. Perché la cosa dipinta, ancoraché essa venga all'occhio per quella medesima grossezza d'angolo che quella che è più remota di essa, non pare tanto remota quanto quella della remozione naturale.

472. Pittura.

473. Del giudizio ch'hai da fare sopra un'opera d'un pittore.

474. Del rilievo delle figure remote dall'occhio.

475. De' termini de' membri illuminati.

476. De' termini.

477. Delle incarnazioni e figure remote dall'occhio.

478. Pittura.

Leonardo da Vinci | Della prospettiva lineare

Trattato della Pittura - Parte terza | Capitoli 433-465

Il Testo Integrale

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433. Pittura e sua membrificazione e componitori.

434. Pittura e sua definizione.

435. Pittura a lume universale.

436. De' campi proporzionati ai corpi che in essi campeggiano, e prima delle superficie piane d'uniforme colore.

437. Pittura: di figura e corpo.

438. Pittura: mancherà prima di notizia la parte di quel corpo che sarà di minor quantità.

439. Perché una medesima campagna si dimostra alcuna volta maggiore o minore ch'essa non è.

440. Pittura.

441. Delle città ed altre cose vedute all'aria grossa.

442. De' raggi solari che penetrano gli spiracoli de' nuvoli.

443. Delle cose che l'occhio vede sotto sé miste infra nebbia ed aria grossa.

444. Degli edifici veduti nell'aria grossa.

445. Della cosa che si mostra da lontano.

Leonardo da Vinci | Della figura che va contro il vento

Trattato della Pittura - Parte terza | Capitoli 398-432

Il Testo Integrale

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398. Discorso sopra il pratico.

399. Della pratica cercata con gran sollecitudine dal pittore.

400. Del giudicare il pittore le sue opere e quelle d'altrui.

401. Del giudicare il pittore la sua pittura.

402. Come lo specchio è il maestro de' pittori.

403. Come si deve conoscere una buona pittura e che qualità deve avere per essere buona.

404. Come la vera pittura stia nella superficie dello specchio piano.

405. Qual pittura è piú laudabile.

406. Qual è il primo obietto intenzionale del pittore.

Leonardo da Vinci | Delle diciotto operazioni dell'uomo

Trattato della Pittura - Parte terza | Capitoli 359-397

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359. Delle diciotto operazioni dell'uomo.

360. Della disposizione delle membra secondo le figure.

361. Della qualità delle membra secondo l'età.

362. Della varietà de' visi.

363. Della membrificazione degli animali.

364. Come la figura non sarà laudabile s'essa non mostra la passione dell'animo.

365. Come le mani e le braccia in tutte le loro operazioni hanno da dimostrare l'intenzione del loro motore il piú che si può.

366. De' moti appropriati alla mente del mobile.

367. Come gli atti mentali muovano la persona in primo grado di facilità e comodità.

Leonardo da Vinci | Della grazia delle membra

Trattato della Pittura - Parte terza | Capitoli 316-358

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316. Della grazia delle membra.

317. Della comodità delle membra.

318. D'una figura sola fuori dell'istoria.

319. Quali sono le principali importanze che appartengono alla figura.

320. Del bilicare il peso intorno al centro della gravità de' corpi.

321. Delle figure che hanno a maneggiare o portar pesi.

322. Delle attitudini degli uomini.

323. Varietà d'attitudini.

324. Delle attitudini delle figure.

325. Dell'attenzione de' circostanti ad un caso notando.

326. Qualità de' nudi.

327. Come i muscoli sono corti e grossi.

Leonardo da Vinci | De' movimenti dell'uomo ed altri animali

Trattato della Pittura - Parte terza | Capitoli 287-315

Il Testo Integrale

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287. Della bellezza de' volti.

288. Di fisonomia e chiromanzia.

289. Del porre le membra.

290. Degli atti delle figure.

291. Dell'attitudine.

292. De' movimenti delle membra, quando si figura l'uomo, che sieno atti propri.

293. Ogni moto della figura finta dev'essere fatto in modo che mostri effetto.

294. De' moti propri dimostratori del moto della mente del motore.

295. De' moti propri operati da uomini di diverse età.

296. De' movimenti dell'uomo e d'altri animali.

297. Di un medesimo atto veduto da varî siti.

298. Della membrificazione de' nudi e loro operazioni.

299. Degli scoprimenti o coprimenti de' muscoli di ciascun membro nelle attitudini degli animali.

Leonardo da Vinci | De' corpi illuminati dall'aria senza il sole

Trattato della Pittura - Parte quinta | Capitoli 799-811

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799. Del corpo luminoso che si volta intorno senza mutazione di sito e riceve un medesimo lume da diversi lati e si varia in infinito.

800. Di ombra e lume de' corpi ombrosi.

801. De' corpi illuminati dall'aria senza il sole.

802. Quei termini delle ombre saranno più insensibili, che nasceranno da maggior quantità di luce.

803. Quale ombra è più oscura.

804. Del lume.

805. Precetto.

806. Precetto.

807. De' termini de' corpi mediante i campi.

808. Precetto delle ombre.

809. Dell'imitazione de' colori in qualunque distanza.

810. Del lume riflesso.

811. Di prospettiva.

Leonardo da Vinci | Sant'Anna, la Vergine e il Bambino con l'agnellino, 1510-1513 (detail)

Leonardo da Vinci | De' nuvoli

Trattato della Pittura - Parte settima | Capitoli 917-926

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917. De' nuvoli.

918. Del rossore de' nuvoli.

919. Della creazione de' nuvoli.

920. De' nuvoli e loro gravità e levità.

921. Perché della nebbia si fa nuvoli.

922. Dell'aria tutta nuvolosa.

923. Dell'ombra de' nuvoli.

924. De' nuvoli.

925. De' nuvoli sotto la luna.

926. De' nuvoli.

Leonardo da Vinci | Diluvio, 1515 | Royal Library collection

Leonardo da Vinci | Perché il bianco non è colore..

Trattato della Pittura - Parte seconda | Capitoli 235-258

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235. Del colore dell'ombra di qualunque corpo.

236. Della prospettiva de' colori ne' luoghi oscuri.

237. Prospettiva de' colori.

238. De' colori.

239. Da che nasce l'azzurro dell'aria.

240. De' colori.

241. De' colori.

242. De' campi delle figure de' corpi dipinti.

243. Perché il bianco non è colore.

244. De' colori.

Leonardo da Vinci | Gradi di pittura

Trattato della Pittura - Parte seconda | Capitoli 217-234

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217. Della verdura veduta in campagna.

218. Qual verdura parrà partecipare piú d'azzurro.

219. Qual è quella superficie che meno che le altre dimostra il suo vero colore.

220. Qual corpo ti mostrerà piú il suo vero colore.

221. Della chiarezza de' paesi.

222. Prospettiva comune, e della diminuzione de' colori in lunga distanza.

223. Delle cose specchiate nelle acque de' paesi, e prima dell'aria.

224. Diminuzione de' colori pel mezzo interposto infra loro e l'occhio.

225. De' campi che si convengono alle ombre ed ai lumi.

226. Come si deve riparare quando il bianco termina in bianco o l'oscuro in oscuro.

Leonardo da Vinci | Del color verde fatto dalla ruggine di rame

Trattato della Pittura - Parte seconda | Capitoli 186-216

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186. Dell'accompagnare i colori l'uno con l'altro, in modo che l'uno dia grazia all'altro.

187. Del far vivi e belli i colori nelle tue pitture.

188. De' colori delle ombre di qualunque colore.

189. Delle varietà che fanno i colori delle cose remote o propinque.

190. In quanta distanza si perdono i colori delle cose integralmente.

191. In quanta distanza si perdono i colori degli obietti dell'occhio.

192. Colore d'ombra del bianco.

193. Qual colore farà ombra piú nera.

194. Del colore che non mostra varietà in varie grossezze d'aria.

195. Della prospettiva de' colori.

Leonardo da Vinci | Come il buon pittore ha da dipingere l'uomo e la sua mente

Trattato della Pittura - Parte seconda | Capitoli 169-185

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169. Del modo d'imparar bene a comporre insieme le figure nelle istorie.

170. Del porre prima una figura nell'istoria.

171. Del collocar le figure.

172. Modo del comporre le istorie.

173. Del comporre le istorie.

174. Varietà d'uomini nelle istorie.

175. Dell'imparare i movimenti dell'uomo.

176. Come il buon pittore ha da dipingere due cose, l'uomo e la sua mente.

Leonardo da Vinci | Del figurare le grandezze delle cose dipinte

Trattato della Pittura - Parte seconda | Capitoli 146-168

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146. Del modo di condurre in pittura le cose lontane.

147. Come l'aria si deve far piú chiara quanto piú la fai finire bassa.

148. A fare che le figure spicchino dal loro campo.

149. Del figurare le grandezze delle cose dipinte.

150. Delle cose finite, e delle confuse.

151. Delle figure che sono separate, acciocché non paiano congiunte.

152. Se il lume deve esser tolto in faccia alle figure, o da parte, e quale dia piú grazia.

Leonardo da Vinci | Come si deve figurare una battaglia

Trattato della Pittura - Parte seconda | Capitolo 145

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Farai prima il fumo dell'artiglieria mischiato infra l'aria insieme con la polvere mossa dal movimento de' cavalli de' combattitori; la qual mistione userai cosí: la polvere, perché è cosa terrestre e ponderosa, e benché per la sua sottilità facilmente si levi e mischi infra l'aria, nientedimeno volentieri ritorna in basso, ed il suo sommo montare è fatto dalla parte piú sottile; adunque il meno sarà veduta, e parrà quasi del color dell'aria.

Il fumo che si mischia infra l'aria polverata, quando piú s'alza a certa altezza, parrà oscure nuvole, e vedrassi nelle sommità piú espeditamente il fumo che la polvere. Il fumo penderà in colore alquanto azzurro, e la polvere trarrà al suo colore.

Leonardo da Vinci | Come si deve figurare una notte

Trattato della Pittura - Parte seconda | Capitoli 106-144

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106. Precetto, che il pittore non s'inganni nell'elezione della figura in che esso fa l'abito.

107. Difetto de' pittori che ritraggono una cosa di rilievo in casa a un lume, e poi la mettono in campagna ad altro lume.

108. Della pittura e sua divisione.

109. Figura e sua divisione.

110. Proporzione di membra.

111. Del fuggire le calunnie de' giudizi varî che hanno gli operatori della pittura.

112. De' movimenti e delle operazioni varie.

Leonardo da Vinci | Del massimo difetto de' pittori..

Trattato della Pittura - Parte seconda | Capitoli 79-105

Il Testo Integrale

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79. Ordine del disegnare.

80. Del ritrarre di naturale.

81. Del ritrarre una qualunque cosa.

82. Come deve essere alto il lume da ritrarre di naturale.

83. Quali lumi si debbono eleggere per ritrarre le figure de' corpi.

84. Delle qualità del lume per ritrarre rilievi naturali o finti.

85. Del ritrarre i nudi.

Leonardo da Vinci | Dell'imitare pittori

Trattato della Pittura - Parte seconda | Capitoli 54-78

Il Testo Integrale

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54. Del giudizio del pittore.

55. Discorso de' precetti del pittore.

56. Precetto del pittore.

57. Precetti del pittore.

58. Dell'essere universale nelle sue opere.

59. Precetto.

60. Precetti del pittore.

61. Precetto intorno al disegno dello schizzare storie e figure.

62. Dell'operatore della pittura e suoi precetti.

63. Modo d'aumentare e destare l'ingegno a varie invenzioni.

64. Dello studiare insino quando ti desti, o innanzi tu ti dormenti nel letto allo scuro.

The Ladies of the Renaissance

Although women artists have been involved in the making of art throughout history, their work, when compared to that of their male counterparts, has been often obfuscated, overlooked and undervalued.

Many of their works have been wrongly attributed to men artists.

Renaissance Europe was not a promising place for female artists to emerge. Women were expected to marry and have children, and those who did work were not welcomed into male-dominated professions.

In fact women were unable to even receive formal art training (a cornerstone of which was the study of the figure).

Michelangelo Buonarroti | Vita ed Opere

Michelàngelo (o Michelàngiolo; propr. Michelàgnolo) Buonarroti - Architetto, scultore, pittore, poeta (Caprese, od. Caprese Michelangelo, Arezzo, 1475 - Roma 1564). Culmine della civiltà rinascimentale, celebrato come il massimo genio del suo tempo, ne rappresentò anche la drammatica conclusione. Apprendista dal 1487 nella bottega di D. Ghirlandaio, intorno al 1489 venne in contatto presso il giardino di S. Marco, domicilio della collezione di antichità della famiglia Medici, con la statuaria classica e la filosofia neoplatonica, componenti essenziali per lo sviluppo della sua produzione artistica.

Nel 1498 il cardinale J. Bilhères gli commissionò per la sua tomba in S. Petronilla a Roma la Pietà : per il carattere di perfetta armonia, grazia e bellezza, l'opera suscitò universale ammirazione. Tornato a Firenze, Michelàngelo realizzò la statua di David🎨(1501-04), quindi nel 1505 fu di nuovo a Roma per eseguire la tomba di Giulio II in S. Pietro, i cui tormentati lavori si sarebbero protratti per oltre quarant'anni.

Portraits by Raphael

Raffaello (1483-1520), nato Raffaello Sanzio, fu incoronato "Principe dei pittori" da Giorgio Vasari, un biografo di artisti del XVI secolo.

Da suo padre, Raffaello imparò a dipingere; nella sua città natale, Urbino, ha vissuto la vita di corte intellettuale.

Un anno dopo la morte improvvisa di suo padre, Raphael entrò nel laboratorio del principale pittore di Urbino all'età di dodici anni e superò rapidamente il suo maestro.

All'età di 21 anni, Raffaello si era trasferito a Firenze, dove ha abbracciato le opere di Michelangelo e Leonardo da Vinci.

A Firenze, i suoi numerosi dipinti della Madonna col Bambino mostrano il suo caratteristico calore umano, la sua serenità e figure sublimemente perfette.