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James Guppy, 1954 | Surrealist painter

Born in London, James Guppy has moved to Australia since 1982 and lives in Byron Bay. He has a BA (Hons) in Economics and a Masters in Visual Arts from the UK.

- "When we think of European art, one of the first images that comes to mind is of a richly coloured and modelled oil painting - a portrait, landscape or still life. The illusion in this painting is so real that we feel a heightened sense of the material world: the work seems to be a window into another space.
Throughout my career I have been asking myself whether this heritage has any relevance now. Since the development of photography, the role of figurative painting in portraiture and as social chronicle has all but died and the craft of illusionary painting has become largely relegated to the backwaters of romantic nostalgia and reactionary historicism".

- "Painting in general will clearly continue; but have the figurative traditions of illusionism been technologically outflanked by photography, film and computer generated imagery? Frankly, I don't know and I sometimes wonder at the quixotic nature of my need to find a contemporary relevance for these pre-modernist styles of depiction.
My paintings are all in acrylic. I love oils but the facility I gained as a mural artist working with fast drying paints means I can get the same effects as oils quicker, without worrying about the more complex chemistry of oils. I also get a sort of perverse pleasure creating paintings that can look like they were painted in one medium when in fact they were painted in another.
I use different strategies to develop the subject matter for each series of works. I begin with a point of fascination and the scent of an idea".
- "This period of tracking down the vision may take weeks or years. I will return to themes from years ago if I think I might have something more to add or a new take on it. There is then a slow stumbling towards the form and how the idea or vision might be made to work successfully.
Some works begin with thumbnail sketchs of inner visions and ideas with no models in the outside world (ie. It's all "made up"). As often as not, I am a merciless appropriator, constructing my paintings from details taken from old photos, old masterpieces, flower catalogues, magazines etc.
Some works require the use of models either in conjunction with appropriated material or on their own. In these cases I will either photograph or work from life, whichever is appropriate".

- "The actual execution of a painting begins with a fairly clear vision. At any one time my studio walls are covered with many canvases in varying stages of completion.
When I get "stuck" on a work, I either begin a new one or return to a piece in progress on the wall. I usually have about twenty canvases in various stages of completion. I get "stuck" a lot.
Quite a few works "in progress" will actually end up permanently unresolved waiting in the reject pile till I can reuse the canvas.
The actual execution begins by covering the white gesso with a coloured ground. This might be anything from black, burnt sienna, terra verte or scarlet. I then carefully grid up my design and transpose it to the canvas using white conte.
The first coat of acrylic is applied thick with no water. Subsequent layers are more and more diluted and the brushes tend to get smaller and more delicate as I progress. I usually varnish with two coats of dilute acrylic medium and a final coat of Paraloid varnish.
Paintings are rarely "finished" rather it's the case that I give up and hope that I can resolve the next one a little better. The work then is declared "finished" often by my deliberate signing of it. This stops dead any tendency I might have to continue toying with the piece".

Nato a Londra, James Guppy si è trasferito in Australia dal 1982 e vive a Byron Bay.
Per i primi quindici anni della sua carriera Guppy è stato un artista murale per puoi convertirsi alla tela, poiché gli piaceva trovare le sue opere per le strade.
Nel corso della sua carriera, l'argomento di Guppy è variato da momenti surreali, scene di tensione, esplosioni fluttuanti, donne formidabili ed esseri antropomorfi, tutti eseguiti con un approccio raffinato e intelligente, che appaiono sia drammatici che realistici.
Una parte del fascino delle opere di Guppy risiede nella sua capacità di trasmettere l'impossibilità tangibile, sia che si tratti di cercare di rappresentare la fluidità della sessualità creando generi alternativi (1998); produrre immagini di lavoratori che inchiodano alla sabbia il bordo dell'oceano (2002); o ritrarre uomini in giacca e cravatta che navigano in oceani ruggenti, paesaggi pastorali, paesaggi apocalittici e nuvole cariche di suspense, pur rimanendo disconnessi dal mondo che li circonda mentre svolgono i loro "affari" (2014-2015).

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Carrie Graber, 1975 | Modern Figurative painter

American painter Carrie Graber is considered to be among the most talented, exciting and well-collected artists in the world today. With her warm tones and exquisite control of illumination creating a perfect composition of light and contrast, Carrie captures the beauty and subtlety of familiar environments, which are often overlooked.
Her soft, realistic but also bold approach warms the viewers' senses and creates a feeling of intimacy. This is the link between Carrie and one of her main influences, Dutch master painter Vermeer.
Born into an artistic family, Carrie Graber was encouraged to explore her artistic endeavors. From a very young age Carrie was always fascinated with the human figure.

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Wislawa Szymborska | I'm working on the world / Progetto un mondo

Progetto un mondo,
nuova edizione, riveduta,
per gli idioti, ché ridano,
per i malinconici, ché piangano,
per i calvi, ché si pettinino,
per i sordi, ché gli parlino.

Robert Lyn Nelson | Let It Be

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Wislawa Szymborska | A few words on the soul / Qualche parola sull'anima

We have a soul at times.
No one's got it non-stop,
for keeps.

Day after day,
year after year
may pass without it.

it will settle for awhile
only in childhood’s fears and raptures.

Marc Chagall | Deux tetes

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Mahatma Gandhi: "Occhio per occhio ed il mondo diventa cieco"!

Sii il cambiamento che vuoi vedere nel mondo.
Be the change you wish to see in the world.

Occhio per occhio e il mondo diventa cieco.
An eye for an eye will make the whole world blind.

Le pagine della storia del mondo sono tutte lordate dai sanguinosi racconti delle guerre di religione. Solo con la purezza e le buone azioni dei seguaci si può difendere la religione, mai con la contrapposizione a chi professa altre fedi.

Igor Zenin

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Wisława Szymborska | Ringraziamento / Thank-you note

Devo molto
a quelli che non amo.
Il sollievo con cui accetto
che siano più vicini a un altro.

La gioia di non essere io
il lupo dei loro agnelli.

Mi sento in pace con loro
e in libertà con loro,
e questo l’amore non può darlo,
né riesce a toglierlo.

Alex Venezia | A still moment

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Legge di Murphy: "La gente è sempre disponibile per i lavori già fatti!"

Della Gearchiologia | Capitolo sesto

Legge di Heller
Il primo mito del management è che esiste.

Corollario di Johnson
Nessuno sa veramente mai quel che succede in un qualsiasi punto dell'organizzazione.

Principio di Peter
In una gerarchia ogni membro tende a raggiungere il proprio livello di incompetenza.

Col tempo, ogni posizione tende a essere occupata da un membro che è incompetente a svolgere quel lavoro.
Il lavoro viene svolto da quei membri che non hanno ancora raggiunto il proprio livello di incompetenza.

Inversione di Peter
La coerenza interna è assai più apprezzata dell'efficienza.

Erik Viktor Tryggelin (1878-1962) | Evening scene from Stockholm

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Legge di Murphy: "Dentro ogni grande problema ce nè uno più piccolo che sta lottando per venir fuori"!

Della Murfologia Applicata alla Ricerca | Capitolo Quinto

Prima legge di Gordon
Se non vale la pena fare una ricerca, non vale neanche la pena farla bene.

Legge di Murphy sulla ricerca
Una ricerca abbastanza lunga tenderà a confermare ogni teoria.

Legge di Maier
Se i dati non corrispondono alla teoria, vanno eliminati.

Più vasta è la teoria, meglio è.
Un esperimento è da considerarsi un successo
se non più del 50 per cento dei dati ottenuti
deve essere scartato per ottenere i risultati previsti con la teoria.

Maurits Cornelis Escher (Dutch graphic artist, 1898-1972) | Drawing hands, January, 1948 | Gemeentemuseum Den Haag The Hague the Netherlands