Félix Vallotton | Landscapes and seascapes

Vallotton's landscapes and seascapes avoided conventional views and techniques, and presented unusual viewpoints and perspectives.

The scene is sometimes seen from above, with the horizon very high in the picture, or without the sky being visible at all.

The forms are simplified, and the figures are often small and almost unrecognizable.

Felix-Vallotton | The Ball, 1899 | Musée d'Orsay, Paris

In his famous The Ball of 1899 (Musée d'Orsay), the scene is viewed from above, with three tiny figures: a girl chasing a ball and two mysterious figures in the distance having a conversation.

The drama in the picture is the contrast between the sunlight and the shade.

In his 1899 painting of laundresses drying clothes on the beach of Étretat, the women are almost unrecognizable as such until the picture is examined closely.

He wrote in his journal, "I dream of a painting entirely disengaged from any literal concern about nature.

I want to construct landscapes entirely based on the emotions that they have created in me, a few evocative lines, one or two details, chosen, without a superstition of the exactitude of the hour or the lighting".

I paesaggi e le marine di Vallotton evitavano vedute e tecniche convenzionali e presentavano punti di vista e prospettive insoliti.

La scena è talvolta vista dall'alto, con l'orizzonte molto alto nel dipinto, o senza che il cielo sia affatto visibile.

Le forme sono semplificate e le figure sono spesso piccole e quasi irriconoscibili.

Nel suo famoso Il Ballo del 1899 (Musée d'Orsay), la scena è vista dall'alto, con tre piccole figure: una ragazza che insegue una palla e due misteriose figure in lontananza che conversano.

Il dramma del dipinto è il contrasto tra la luce del sole e l'ombra.

Nel suo dipinto del 1899 raffigurante lavandaie che stendono i panni sulla spiaggia di Étretat, le donne sono quasi irriconoscibili finché il dipinto non viene esaminato attentamente.

Scrisse nel suo diario: "Sogno un dipinto completamente svincolato da qualsiasi preoccupazione letterale per la natura.

Voglio costruire paesaggi basati esclusivamente sulle emozioni che hanno suscitato in me, poche linee evocative, uno o due dettagli scelti, senza la superstizione dell'esattezza dell'ora o dell'illuminazione".