Leonardo da Vinci | Come la scienza dell'astrologia nasce dall'occhio..

Trattato della Pittura - Parte prima /13

Nessuna parte è nell'astrologia che non sia ufficio delle linee visuali e della prospettiva, figliuola della pittura; perché il pittore è quello che per necessità della sua arte ha partorito essa prospettiva, e non si può fare per sé senza linee, dentro alle quali linee s'inchiudono tutte le varie figure de' corpi generati dalla natura, e senza le quali l'arte del geometra è orba.

Édouard Cortès | Le Poète Parisien de la Peinture

Édouard Cortès (1882-1969) è conosciuto come "Le Poète Parisien de la Peinture" od "Il poeta parigino della pittura" per la varietà dei suoi paesaggi urbani parigini, rappresentati in diverse condizioni atmosferiche e notturne.

Edouard Léon Cortès è stato un pittore francese di origini francesi e spagnole, figlio di Antonio Cortés y Aguilar (1827-1908), rinomato pittore della corte spagnola, e nipote di André Cortès, artigiano.

Ferdinando Vichi | Romantic sculptor of La Belle Époque

Ferdinando Vichi was born in Florence in 1875 and died there in 1941.

He was well-known and much appreciated sculptor who produced numerous works of art, including busts and tomb-stones.

Ferdinando Vichi was a central figure in the production of Florentine sculpture at the end of the 19th century.

Ferdinando Vichi | Group of Putti Musicians, 1875-1899

Like many other late nineteenth-century sculptors, Ferdinando Vichi (1875-1945) often took inspiration from Romantic and Tender subjects.

His compositions are varied in subject matter, ranging from Romantic busts, women and children to orientalist themes and Renaissance-inspired models.

Pio Fedi | Love story of Dionora and Ippolito

Pio Fedi - Dionora de Bardi and Ippolito Buondelmonti

In the present sculpture, Pio Fedi (1816-1892) presents us with an image of the courtship of Dianora. Ippolito's gently persuasive gesture conveys his intense and immediate affection for Dianora, whilst her apparent reticence highlights the agonistic relationship between their two families and the difficulties associated with their union. Pio Fedi's training as a goldsmith and engraver is evident in the virtuoso carving of the rich fabrics and differing surfaces. The intricacy of the carving, together with the small scale of the group, lends to it a precious, jewel-like quality. The signature compares closely with that of Pio Fedi's Il sospetto in the Ashmoleon, also dated 1872, and which, according to Nicholas Penny, may have been sculpted as a special piece by Pio Fedi himself.