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Leonardo da Vinci | Che differenza è da lustro a lume

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Trattato della Pittura
Parte quinta | Capitoli 760-768


Indice
670. Dell'universale illuminazione mista colla particolare del sole o di altri lumi.
671. Dell'ombra media, la quale s'interpone infra la parte illuminata e l'ombrosa de' corpi.
672. Se il gran lume di poca potenza val quanto un piccolo lume di gran potenza.
673. Del mezzo incluso infra i lumi e le ombre principali.


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Leonardo da Vinci | Dell'ombra e lume, e della prospettiva

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Trattato della Pittura
Parte quinta | Capitoli 533-560


Indice
533. Che cosa è ombra.
534. Che differenza è da ombra a tenebre.
535. Da che deriva l'ombra.
536. Dell'essere dell'ombra per sé.
537. Che cosa è ombra e lume, e qual è di maggior potenza.
538. Che sia ombra e tenebre.
539. In quante parti si divide l'ombra.
540. Dell'ombra e sua divisione.
541. Di due specie di ombre ed in quante parti si dividono.
542. Qual è più oscura, o l'ombra primitiva o l'ombra derivativa.
543. Che differenza è da ombra a tenebre.
544. Che differenza è da ombra semplice a ombra composta.
545. Che differenza è da lume composto a ombra composta.
546. Come sempre il lume composto e l'ombra composta confinano insieme.
547. Che il termine dell'ombra semplice sarà di minor notizia.
548. Dell'ombra derivativa composta.
549. Come l'ombra primitiva e derivativa sono congiunte.
550. Come l'ombra semplice con l'ombra composta si congiunge.
551. Della semplice e composta ombra primitiva.
552. De' termini dell'ombra composta.
553. Del termine dell'ombra semplice.
554. Che ombra fa il lume eguale all'ombroso nella figura delle sue ombre.
555. Che ombra fa l'ombroso maggiore del luminoso.
556. Quante sono le sorta delle ombre.
557. Quante sono le specie delle ombre.
558. Di quante sorta è l'ombra primitiva.
559. In quanti modi si varia l'ombra primitiva.
560. Che varietà ha l'ombra derivativa.

533. Che cosa è ombra.


L'ombra, nominata per il proprio suo vocabolo, è da esser chiamata alleviazione di lume applicato alla superficie de' corpi, della quale il principio è nel fine della luce, ed il fine è nelle tenebre.

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Leonardo da Vinci | De' panni e modo di vestir le figure..

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Trattato della Pittura
Parte quarta | Capitoli 517-532


Indice
517. De' panni che vestono le figure.
518. Delle maniere rotte o salde de' panni che vestono le figure.
519. Del vestire le figure con grazia.
520. De' panni che vestono le figure, e pieghe loro.
521. Del modo di vestire le figure.
522. De' vestimenti.
523. De' panni volanti o stabili.
524. Operazioni de' panni e loro pieghe, che sono di tre nature.
525. Delle nature delle pieghe de' panni.
526. Come si devono dare le pieghe ai panni.
527. Delle poche pieghe de' panni.
528. Delle pieghe de' panni in iscorto.
529. De' modi del vestire le figure, ed abiti diversi.
530. Dell'occhio che vede pieghe de' panni che circondano l'uomo.
531. Delle pieghe de' panni.
532. Delle pieghe.


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Frida Kahlo: I paint self-portraits because I am so often alone..

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"I paint self-portraits because I am so often alone, because I am the person I know best.."
"Dipingo me stessa perché passo molto tempo da sola e sono il soggetto che conosco meglio.."

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Leonardo da Vinci | De' movimenti dell'uomo e proporzione di membra..

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Trattato della Pittura
Parte terza | Capitoli 259-286


Indice
259. Delle mutazioni delle misure dell'uomo pel movimento delle membra a diversi aspetti.
260. Delle mutazioni delle misure dell'uomo dal nascimento al suo ultimo crescimento.
261. Come i puttini hanno le giunture contrarie agli uomini nelle loro grossezze.
262. Delle differenti misure che v'hanno fra i putti e gli uomini.
263. Delle giunture delle dita.
264. Delle giunture delle spalle, e loro accrescimenti e diminuzioni.
265. Delle spalle.
266. Delle misure universali de' corpi.
267. Delle misure del corpo umano e piegamenti di membra.
268. Della proporzionalità delle membra.
269. Della giuntura della mano col braccio.


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Loggia dei Lanzi, 1380 | Open-air museum in Florence

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In the Piazza della Signoria, adjoining the Uffizi Palace, there is a masterpiece of Medieval architecture: the Loggia della Signoria, built in about 1380, to host public ceremonies and assemblies, during the republican period.
It is called Loggia dei Lanzi, because it is said that landsknechts (lanzichenecchi or lanzi in Italian) encamped here in 1527, while they were going to Rome.



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Donatello | The marble David, 1409

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Donatello*, in his early twenties, was commissioned to carve a statue of David in 1408, to top one of the buttresses of Florence Cathedral, though it was never to be placed there. Nanni di Banco was commissioned to carve a marble statue of Isaiah, at the same scale, in the same year.
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Rosanne Pomerleau, 1958 | Figurative painter

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Born in Ascot Corner.
Training: Self-taught painter.
Achievements: Solo and group exhibitions in Canada and the United States.
Honours: Prize of Excellence in 1986, silver medal in watercolour and Prize for Excellence in pastel at the Amsterdam Art International Exhibition in California, U.S.A.
The Selected works of art were exhibited in San Francisco in October 1998.
Member of the American Society of Portrait Artists since 1998.
Collections: Her work is part of public and private collections all over the world.

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Tarcsay Bela, 1952 | Abstract painter

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Béla Tarcsay was born in Nagykanizsa, Hungary. He lives in Szeged since 2000.
He is dealing with fine arts since 1994.
He intends to show in his paintings his love of nature.
He got his knowledge in fine arts in a self-educated manner. Beside oil paintings he makes attempts at graphics and pastel technique.

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Willem Haenraets / William Shakespeare | Romantic Rhythm

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Il mio occhio s'è fatto pittore ed ha tracciato
L'immagine tua bella sul quadro del mio cuore;
il mio corpo è cornice in cui è racchiusa,
Prospettica, eccellente arte pittorica,
Ché attraverso il pittore devi vederne l'arte
Per trovar dove sia la tua autentica immagine dipinta,

Willem Haenraets 1940 - Hollandaise Impressionist painter

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Pablo Picasso | Produzione artistica

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Periodo blu

Partendo dal 1901 lo stile pittorico di Picasso incominciò a presentare tratti originali e nuove soluzioni artistiche; in quell'anno, infatti, ha inizio il cosiddetto «periodo blu», che si protrae sino alla primavera del 1904.

Questa fase artistica picassiana, come già accennato, scaturì in seguito alla morte suicida dell'amico Carlos Casagemas, come affermato dallo stesso maestro andaluso:
«Quando mi resi conto che Casagemas era morto, incominciai a dipingere in blu» - Pablo Picasso


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Pablo Picasso | La nascita del cubismo

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Dopo un'ulteriore vacanza a Horta de Ebro nell'estate 1909, Picasso una volta ritornato a Parigi decise di allontanarsi dal pur pittoresco squallore di Montmartre e di affittare - insieme con Fernarde e il loro gatto siamese - un appartamento al numero 11 di boulevard de Clichy, nei pressi di place Pigalle.
Qui si dedicò con assoluta e piena dedizione ai propri quadri cubisti, dando vita a opere quali La femme assise (1909) e Ragazza con mandolino (1910) e i ritratti effigianti Georges Braque (1909), Ambroise Vollard (1909-10) e Daniel-Heinrich Kahnweiler (1910).
Con queste tele Picasso, meditando sulla lezione di Cézanne, intendeva studiare il rapporto tra forma e spazio mediante il trattamento schematico dei piani e la scomposizione dei volumi: da queste premesse prese forma una fase che i critici d'arte definiranno «cubismo analitico».



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Odilon Redon | Hommage a Goya, 1885 | The series

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Homage to Goya (Hommage à Goya) is an portfolio of 6 lithographs on chine appliqué reveal Redon's admiration for the Spanish painter and printmaker, who died in 1828.


Title: Hommage a Goya
Date: 1885
Style: Symbolism
Genre: Mythological painting
Media: Oil on cardboard, mounted on canvas
Location: Scharf-Gerstenberg Collection, Berlin

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Odilon Redon | Apollo's Chariot, 1905-1916 | The Series

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In 1878 Redon*, in a study of Delacroix*, praised that artist's ceiling in the Louvre showing the Chariot of Apollo, and in the same year he noted in his journal his admiration for a painting of Phaethon by Gustave Moreau*.
Between 1905 and 1916 Redon* devoted a number of oils, pastels and watercolors to the theme of horses of the sun, driven, according to classical mythology, by the god Apollo or his son Phaëthon.

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Tenaya Sims | Figurative painter

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Tenaya Sims received a BFA in painting and drawing at Carnegie Mellon University in Pittsburgh, Pennsylvania.
After working several years as a graphic artist in the video games industry for Activision, he began his classical studies at the Jeff Watts🎨 Atelier in Encinitas, CA.
He then moved to Seattle where he has completed four years of full-time study in the Gage Classical Atelier.

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